Derecho Noir es un proyecto académico y ensayístico personal cuyo objetivo es describir y analizar la filmografía del cine noir estadounidense a partir de un enfoque interdisciplinario que se focalice en tres cuestiones principales: clase, género y juridicidad.
Para ello contaremos con las herramientas teóricas brindadas por el análisis fílmico, la teoría general del derecho, la ciencia política, la economía política y el feminismo.
Nuestro objeto de estudio abarca los films del periodo pre-noir (1927- 1939) y el noir clásico en sus diferentes etapas: temprana (1940-1943), edad de oro (1944-1950) y tardía (1951-1960). Haremos referencia pero no trataremos especialmente el llamado neo-noir (1961 en adelante). Nuestro núcleo de interés, expresado en este blog, está en la Teoría General de Derecho y en el análisis de órganos específicos de la administración del capitalismo (la judicatura y los órganos represivos estatales) a partir del estudio de sus diversos dispositivos socioculturales, entre ellos, la industria del cine y sus productos fílmicos.
Creemos que los films noir (pre-noir y clásico) revelan de manera sintómatica los problemas del capitalismo fordista en relación a conflictos de clase en un contexto de fuertes interpelaciones sociales al interior del sistema. En sus diferentes vertientes y subgéneros (cine de gangsters, penitenciario, de detectives, criminal, policial, police procedural, whodunit, etc.) se encuentra presente, explícita o implícitamente, una pregnante confrontación de clases sociales.
Género
Nos centraremos no solo en la femme fatale (un estilema propio del género) sino en los usos de feminidades y masculinidades en tanto constructos narrativos anclados socialmente. El film noir ofrece un campo de prueba privilegiado para analizar el proceso de construcción de hegemonías de género en ese momento histórico previo a la segunda ola feminista.
Juridicidad
Trabajaremos aquí en base a cuatro líneas principales:
1) Juridicidad y cine. Intentaremos superar el enfoque descriptivo, escolar y pedagógico de “juicios en el cine” o “el derecho en el cine”. Nuestra idea de “juridicidad y cine” se sostiene en la idea de dos prácticas sociales y discursivas que se relacionan en base a un sustrato socioconómico común que las sostiene: La industria del cine y el Derecho son dos instancias de producción, distribución y de consumo sociocultural que se revelan fundamentales para el mantenimiento/cuestionamiento del orden social dado. Valga el Código Hays y el cine pre-code como botón de muestra.
2) Noir y legalidad. Los personajes del noir se van construyendo en un permanente vaivén en el binomio dentro/fuera de la ley. Así como sabemos muy bien, desde Bazin en adelante, que el western expone un problema jurídico acuciante (cómo imponer la ley en ese espacio mítico -y sobre todo mitificado- llamado Far West) el noir plantea un problema aún mayor: ¿Cuál es la frontera entre lo que está dentro y fuera de la ley?
3) Noir y teoría jurídica. Creemos que el film noir clásico y su estética de la juridicidad, en la plenitud del capitalismo fordista, ofrece importantes pistas para estos tiempos de capitalismo tardío y que no podemos dejar pasar. Muchos de los interrogantes del Legal Realism (el de los Llewellyn, Frank, Cohen o Cardozo, entre otros) pueden verse reflejados en Fritz Lang, H. Hawks, Hatahaway o Aldrich pero además, lo que es aún más importante, son casi los mismos interrogantes que se volvieron a plantear desde los Critical Legal Studies en los setenta o actualmente en la Feminist Jurisprudence. El escepticismo legal de Philip Marlowe, Sam Spade o Mick Hammer se hace cosmopolita y sigue saltando de la pantalla al juzgado y de allí a la cabeza de un doctrinario jurídico y luego a la calle de cualquier ciudad-en países centrales o periféricos- en un orden extremadamente aleatorio.
4) Derecho noir y sujetos deseantes. Por último, intentaremos plantear algunas preguntas en torno a la posibilidad de existencia de lo que tentativamente llamaríamos «derecho noir” o, lo que es lo mismo, un punto ciego de esa juridicidad sistémica, de esa Dogmática construida desde Savigny y que fuera interpelada por los escandinavos, los realismos a partir de Holmes, el derecho crítico, el feminismo jurídico y tantos otros con resultados en todo caso desparejos. Se trata de ver si esta posible conceptualización de derecho noir, aún balbuceante, supone también (más acá del orden simbólico positivista-normativo), la existencia de un real jurídico y de un imaginario jurídico, para hablar en términos psicoanalíticos. Creemos que el cine noir puede aportar aportar interesantes perspectivas para vincular al sujeto deseante con el Derecho en esa tensión permanente entre la Legis y la Iuris.
Todo proyecto -aún aquellos considerados personales- son siempre, en esencia, colectivos. Con esa filosofía es que compartiremos una serie de recursos fundamentales. Básicamente son tres: Filmoteca, Biblioteca y Artículos del Blog Noir.
Filmoteca
En ella se podrán encontrar diferentes películas del género. Todas estas películas (más de trescientas) las hemos alojado en varios álbumes en la red social VK: Cine pre-noir (1927-1939); Cine noir temprano (1940-1943); Cine noir – edad de oro (1944-1949) y Cine noir tardío (1950-1959).
Sin embargo es de destacar que, en todos los casos en que hemos podido, colocamos la película en el mismo blog para que pueda ser visualizada directamente.
Biblioteca
Con bibliografía pertinente que, de alguna manera, replica a la biblioteca personal de nuestro otro blog (agendasociocultural.wordpress.com) aunque el material bibliográfico está más focalizado al tema que nos convoca. Al igual que aquella, esta biblioteca también es personal, pero libre, gratuita, colectiva y circulante.
Artículos
El Blog Noir alojará artículos referidos principalmente al análisis fílmico de los principales films (incluyendo una sinopsis, una ficha técnica, la incrustación o el enlace a la película y su análisis crítico) , pero también nos permitiremos algunas reflexiones sobre lo que hemos dado en llamar derecho noir.
En esta sección intentaremos avanzar atravesando esa angosta cornisa a cuyos lados se encuentran el paper académico y el ensayo personal. Lógicamente, trastabillaremos y caeremos en algunos de esos dos abismos pero subiremos nuevamente, nos sacudiremos el polvo y proseguiremos nuestra caminata.
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«Una mujer peligrosa». Sinopsis: Beth Austin (Joan Crawford) es la jefa de una banda de ladrones. Luego de un exitoso atraco a un casino, se dirige a Indiana para visitar al Dr. Ben Halleck (Dennis Morgan) un prestigioso oftalmólogo quien le confirma que está perdiendo rápidamente la visión y que solo puede recuperarla si se…
Con referencia al presente blog: derecho.noir@yandex.com Para cuestiones académicas: reyes774@est.derecho.uba.ar Filmoteca en línea: https://vk.com/agendasociocultural
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